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学子论文]从受众心理探析明星亲子真人秀的流行
来源:未知  时间:2019-12-03 04:36   作者:admin  点击:
 

  明星亲子真人秀《爸爸去哪儿》自开播以来,收视率频频告捷。该节目以五对明星父子(女)真人秀为亮点、户外综艺为特色,引发国内亲子真人秀的热潮。笔者通过受众心理角度分析前六期节目、网民评论及媒体报道,得出其流行因素主要为:1、节目形式——明星与星二代效应、户外综艺形式与悬念制造等2、心绪转换——提供娱乐;3、自我确认——反思自我行为;4、人际关系与环境监测——加强社会归属感。通过研究,本文认为真人秀要出奇制胜,其次要拓展节目的延伸性内容,才能赢得收视与口碑。

  真人秀(reality television)是指“参与者在一个设定的环境和规则中,以全程展示个人生活为主要形式,通过电视摄像机如实记录其行为并由媒体制作播出的电视形式”①。尹鸿教授对“真人秀”进行了巧妙的解构:“真”是特色、“人”是核心、“秀”是手段。

  此前,国内较有影响力的真人秀是湖南卫视推出的《变形记》,这档节目结合当下社会热点,寻找热点中的当局人物,安排他们进行互换人生体验。除此之外,各大电视媒体相继推出平民真人秀,如《超级女声》、《快乐男声》、《非诚勿扰》等,近年不断推出明星真人秀,如《舞林大会》、《名声大震》、《中国星跳跃》等。电视台不断挖掘真人秀的制作形态,但对于创新力度不足,善于跟风的电视节目来说,明星真人秀趋于同质化,节目难以满足观众的猎奇和心理。2013年湖南卫视的收官之作,明星父子(女)真人秀《爸爸去哪儿》的收视率一路飙升,据央视索福瑞数据显示,第六期首播中心城市网收视率为4.26,而此前火爆的《中国好声音》年度盛典总决赛的收视率为5.17,可见《爸爸去哪儿》确实火爆。

  《爸爸去哪儿》的定位是一档明星父子(女)真人秀,五对明星亲子,分别是演员林志颖父子、演员郭涛父子、跳水冠军田亮父女、导演王岳伦父女、模特张亮父子,在不熟悉的户外独自与子女生活72小时,并完成节目组规定的相关任务。每一季为12期,共赶赴6地拍摄,每一取景点所录制的节目分上下两集播出。

  《爸爸去哪儿》与普通观众的生活十分贴近,容易引起共鸣。本文主要从受众心理角度分析其流行原因。

  《爸爸去哪儿》的录制迎合了“室外综艺”的新趋势。简单而言,室外综艺是相对于室内综艺而言,是指在户外进行录制的综艺节目。观众对演播厅的审美疲劳,使得室外综艺具有视觉新奇性。《爸爸去哪儿》第一、二期选择北京灵水村,第三、四期选择宁夏沙坡头,第五、六期选择云南普者黑。新鲜的取景地给观众带来了视觉奇观。在前六期的电视节目中,观众能从镜头中看到北京郊区简朴的山村、宁夏壮美的沙漠、云南秀美的小镇。场景的千变万化与不确定性解决了观众的审美疲劳,景随人走,景色与明星亲子相映成趣,这是湖南卫视在户外综艺的一次大胆尝试。

  相对于其他真人秀,《爸爸去哪儿》的定位是“明星父子(女)真人秀”,具有纪录片、电视剧、竞赛节目、教育片等特征。节目流行的原因观众对明星与星二代共同参与的关注。深圳卫视的明星少儿真人秀《饭秀了没》采取的是明星嘉宾点评与普通少儿参与的形式,虽具有明星效应,但因嘉宾点评形式是老套路,没有独特性,普通少儿参与形式也缺乏显著性,难以引起观众的猎奇心。而《爸爸去哪儿》推出“明星与星二代共同参与”的亮点吸引受众,受众对于明星与星二代具有“窥视”,这种窥视欲的动机便是猎奇心理。在观众眼中,明星与星二代是特殊群体,尤其是星二代,他们从小生活在物质条件充裕的环境中,并不时曝光在媒体的镜头下,他们享受着比普通儿童更优异的生活资源。而如今,他们生活在“大众化的现实生活”中,他们要深入平民化的生活环境中,听从节目组要求,独自或组队完成任务。比如他们按照节目组的提示到当地居民区寻找食物;他们的住所不是豪宅,而是普通居民住宅,甚至是条件更差的住宅。比如在第一期中,林志颖父子住在有死蜘蛛的农房中,需要用木柴生火做饭;在宁夏沙坡头的录制中,五队明星家庭需住在沙漠里的帐篷中,忍受缺水、无通信的状况;在云南山村的录制中,张亮父子需住在河边破旧的砖瓦房里。明星在异常场景中的表现让观众的窥视欲得到满足,在镜头面前,观众会捕捉明星及星二代行为的细节,并对他们的行为作出评价,以此来建构五对明星及星二代的媒介形象。

  勒温认为,“当一个人具有一定的动机或需要时,在人的身体内部会出现一个紧张系统,这个系统随着目标的实现就会趋于松弛,或解除紧张;反之,如果需要得不到满足或动机受阻,这个紧张系统将会保持下去”②。《爸爸去哪儿》分上下两集播出,吊足了观众的胃口,尤其是节目组在情节紧张处、矛盾发生处断开,使得观众的疑问得不到解答,产生紧张系统,这就会导致观众在下一周继续观看节目,直到自己的需要得到满足,这样的播出形式能产生递进增长的收视,每一集之间产生关联。

  麦奎尔等人根据对电视节目的调查分析,概括了“各类节目提供 “满足” 的四种基本类型,包括:人际关系效用、自我确认效用、环境监测效”③。

  “心绪转换效用”,即“电视节目可以提供消遣和娱乐, 能够帮助人们逃避日常生活的压力和负担, 带来情绪上的解放感。④”关于电视与娱乐的关系,尼尔?波兹曼指出“娱乐是电视上所有话语的超意识形态。”“不管是什么内容,也不管采取什么视角,电视上的一切都是为了给我们提供娱乐。⑤”《爸爸去哪儿》作为一档明星父子(女)真人秀,其本质是综艺节目,主要作用就是为观众提供娱乐。节目的娱乐功能主要体现在如下三方面:

  其一,播出时间。对于大部分观众,周末意味着放松。《爸爸去哪儿》的首播时间是每周五22时,播出时间的刻意性体现了娱乐目的。

  其二,以萌为乐。节目组为明星安排不熟悉的场景,让其参与很少涉猎的活动,通过明星的异常言行获得笑点,满足观众的娱乐功能。例如,在第一期中,节目组让明星自行准备午餐,各位明星丑态百出。林志颖包出“破皮露馅”的饺子;王岳伦以“乱炖”解决食材。除了饮食,各位爸爸还要照顾子女的起居,贫乏的生活经验让明星奶爸不知从何下手。对于普通观众来说,照顾子女饮食起居是生活常事,明星的窘态成了笑点,为观众带来娱乐,缓解观众积累的压力,使不良情绪得到解放。除了明星的萌,节目组更加注重星二代的萌,挖掘其娱乐笑点。为了迎合观众要求,节目组给予林志颖儿子Kimi更多的镜头,其帅气脸庞、稚嫩话语赢得好评。但随着节目的持续播出,五位星二代的优良表现使其人气旗鼓相当。跳水冠军田亮的女儿以“大哭”开场,但她在寻找食物的过程中,表现出了“有礼貌、能吃苦、爱运动”的性格,逆袭成为“风一般的女汉子”。同样,模特张亮的儿子天天凡事为父亲着想,他的懂事性格也掳掠了大批粉丝。

  其三,后期剪辑的艺术加工。娱乐的来源之一是反常性,节目组在后期剪辑中强化故事的感染元素,以轻松诙谐但不失温暖感人的剪辑手法取胜。在云南普者黑,田亮拿取食材时,不慎落入水中,引得观众调侃。此外,演员郭涛的儿子石头替父亲洗脸的镜头,模特张亮的儿子天天不让父亲伤心而故意撒谎的镜头,田亮女儿在睡觉前向父亲说生日快乐的镜头,都让观众在娱乐的同时收获感动。观众对星二代有了更为深入全面的了解。

  实际上,该节目提供了廉价的快感迎合观众的潜在,满足了观众的窥视欲。明星注重个人隐私空间,尤其是个人家庭生活,例如配偶、子女等,但因为受众的强烈窥视需求促使媒体侵入明星的私人空间,扰乱其正常生活。此前观众通过照片来了解明星及其家庭的生活情况,而《爸爸去哪儿》则记录了明星亲子72小时的真实生活,满足观众的窥视欲,通过廉价的快感制造获得庞大的观看群体。对于电视台来说,制作节目、提供娱乐的根本目的是获得观众的眼球经济,并以此向广告商兑换成货币经济。《爸爸去哪儿》的高收视率不仅为湖南卫视赢得了口碑,更为它的高价广告招标增加了砝码。

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